Sembrava come se Malevich incontrasse Warhol su una tela o una sovrapposizione di un’opera di Barragán su una di Liebeskind.Sam confermò che il patrimonio storico dell’immobile con i suoi precedenti inquilini, ovvero la Bloomsbury Group, ebbe un ruolo importante durante la fase di progettazione, come lo ebbe anche un documento informativo per la realizzazione di un cinema digitale da 80 posti e sale da adibire a seminari e a scopi amministrativi per lo staff ed i ricercatori. Entrambe le situazioni fecero sì che le menti creative incominciassero a viaggiare e ben presto concetti affini a narrazione, taglio o “freeze frame” emersero. Da un unico tassello virtuale furono sottratti una serie di coni rettangolari, ognuno con uno scopo ben preciso legato al programma, panoramiche e luci associate a un colore. Arancione, rosa e nero accompagnano lo sguardo al di fuori, il blu è il colore del movimento ed il bianco rappresenta le sorgenti di luce. Il materializzarsi di ogni cono spaziale va dalla copertura del pavimento in resina alle pareti ricoperte di tessuto e alle sedute in pelle. Tanto è che le caratteristiche acustiche cambiano comple-tamente a seconda della posizione in cui ci si trova all’interno della costruzione, spaziando da un’eco del rumore al fono assorbimento. Per comprendere l’intersezione degli spazi si necessita di una planimetria assonometrica dell’intero progetto. Quando Sam mi raccontò la storia correlata alla progettazione di sculture che aveva visto coinvolti “freeze frames” di un tassello a tamburo rotante, che tagliava il volume solido dell’edificio ed il fatto che lo schema di colori poteva essere ricondotto a quadri di Andy Warhol che ritraevano Marilyn Monroe, mi sembrò di tornare ai giorni in cui ero uno studente di architettura presso l’Architectural Association. Dappertutto l’architettura poteva essere sviluppata oltre qualsiasi cosa, risultando a volte proposta fantastica per spazi irrealizzabili. La grande differenza, tuttavia, stava nel fatto che lo spazio nel quale mi trovavo era stato realizzato. “Quando lo disegnammo, non avevamo assolutamente idea di come realizzarlo”, ammise Sam. La soluzione si rivelò molto più all’avanguardia di come l’avremmo mai immaginata, le geometrie tridimensionali realizzate dal computer risultavano prive di pieghe, dando vita a progetti bidimensionali per ogni singolo spazio all’interno di un sistema di coordinate da posizionare nello spazio stesso. Questi dati vennero usati come base per la realizzazione di pannelli XLAM dello spessore di 80 mm. Questi pannelli, realizzati da una ditta austriaca, grazie alle stesse informazioni digitali prese dal modello tridimensionale, sono autoportanti e garan-tiscono una realizzazione rapida e l’indipendenza strutturale dal rivestimento esterno della costruzione, minimizzando l’impatto dell’intervento sulla costruzione esistente. Tutte le superfici, prima di essere realizzate, furono mappate tramite corde nello spazio, dopodiché si passò all’installazione del primo pannello. Il resto delle superfici  è stato realizzato come un puzzle ed variamente ricoperto di intonaco o di tessuto. Angoli e smussi furono rivisti a mano risultando di un livello sorprendente per gli standard londinesi.